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唐代的瓷器，大部分没有年款，只发现官窑有“盈”字款，因为唐代早中期，一般都是陶器，唐三彩、单彩釉都是粘土作胎低温烧制，属陶器。
即便是瓷器，也是瓷石与粘土混合，胎体还很粗糙，从器地足上看大多是粗糙的平地，也没护胎釉，可能是很难写款的原因吧？
唐代瓷器属于高古瓷类，其特点有以下几点。
一，胎体是黏土胎多，也就是所谓半瓷半陶的演变过程，胎体中有瓷石和黏土组成，也有是纯的瓷成分，如越窑、德化窑瓷和修武窑、磁州窑丶定窑等窑口，但总的来说是在成现代瓷的发展中。
修胎开始用轮修，胎底平整漂亮。
二，瓷器的釉面有变化，由单一的石炭釉演变到右炭碱釉，釉面渐变肥厚，各种色彩的装饰出现，以牡丹花贲、人物及莲花等文饰充实画面，为宋代的千峰秀色打下基础。
三，唐代瓷器的造型也由两晋风格的高足、高托渐于平底、浅托及玉璧底。唐代以前的堆砌工艺减少，变为简洁和适用。
四，鉴别方法，在以上几点基础上要注意老痕迹的特征，如瓷器通过千年氧化和浸蚀在胎釉上的特征，通过望闻问切的手段，了解胎和釉的特点，多看多研究就能入门。
了解文化，传承文化是中华民族的光荣传统，为屹立在东方的文化增加魄力，大家多努力。
唐代处于从彩陶向瓷器过渡的阶段，瓷器的烧造技术尚不成熟，仅有少量单色瓷器被发现确认。高品级的瓷器主要是皇家祭祀天地所用，除了盈字款表示库房所在，没有年号款识。年号款识最早出现在元代，大威德收藏的象耳瓶，有至正十一年的年款。
这对瓶子学界其实还有争议，欢迎藏友讨论。
首先这件器型就没见过！
盘口、兽耳青花玉壶春瓶，器型就没有任何美感，盘口也会造成倒酒时流速不稳定。
也许有唐青花，但和我们现在认知的青花不是一类，现在大众所说得青花始于元代，且青花料为进口钴料。
您这件是现代臆照品，没有收藏价值。[祈祷]
应该说唐代瓷器没有年款。这里所说的年款，是皇帝的年号，如果刻有皇帝年号落款的，如“武德”、“贞观”、“开元”等瓷器，我认为是假的。我记得瓷器用皇帝年号落款是明永乐时。
这个问题我是这样认为的，京剧和黄梅戏那个更早产生呢？京剧有三百多年历史了，黄梅戏只有一百多年历史，京剧艺术是国粹代表国家最高艺术像征，黄梅戏是地方戏种的地方戏。中国的戏曲排名，第一，京剧，第二，越剧，第三，豫剧，第四，秦腔，第五，黄梅戏，因此，黄梅戏在中国戏曲排名第五位，黄梅戏也有相当重要的地位。《天仙配》这出黄梅戏家喻户晓，所以说；黄梅戏虽然是地方戏，广大老百姓很喜欢，通俗易懂，唱腔优美动听。所以说；京剧比黄梅戏早200多年。
应该是黄梅戏。因为黄梅戏是地方戏。一方水土，一方民俗，一方文化的根源。而京剧不是北京的“地方戏”。它是北京建都之后渐渐汇聚文化艺术的结晶。故迟于土生土长的黄梅戏。
现在人们普遍认为的“国剧”京剧的存在时间最短；没有别的原因，仅仅是因为清朝皇家贵族喜欢，这个剧种才进了京，有了自己的“名”。
简而言之，与诸多地方戏的存在相比，京剧的历史只不过是“小兄弟”；另外，地方戏，一开始并非是“戏”，也不是“剧”，只不过是“调”或者“曲”。
再来看黄梅戏。黄梅戏，形成于清道光年间，流传于长江中下游的湖北、安徽、江西、江苏；黄梅戏，最初叫“采茶调”，黄梅调，皖腔。
有史料是这样记载的，早在唐朝，黄梅采茶歌就很盛行，经过宋代民歌的发展、元代杂剧的影响，慢慢形成了民间戏曲的雏形。到了明清，黄梅调开始在黄梅县盛行 。
十八世纪，黄梅采茶调、江西调、桐城调、凤阳歌，以及青阳腔、徽调逐渐互相借鉴，融为一体；在艺术形式上，黄梅戏向莲湘、高跷、旱船等学习，由“调”“歌”“曲”逐渐成了“戏”——开始来“从农村包围城市”的传播历程。
京剧，作为一个独立剧种的历史不长，远不如地方戏。徽班进京时，是1790年；从传承关系看，当然是先有黄梅戏，后有京剧。
徽班，当然不是黄梅戏，而是另外一种地方戏，叫做“徽调”；它和楚调、昆曲等等地方戏一起够吃了京剧的基本唱腔和伴奏方式。
徽班进京，据说是因为乾隆皇帝下江南在扬州观赏过徽调、昆曲等等表演后大加赞赏，这样一来，才有了后来的徽班进京，因为当时中国的文化政治中心就在北京。
徽班进京以后，又与湖北地方剧种“二簧”相结合，如此这般才造就了今天的京剧。
京剧，就是一个多种地方戏精华的总汇；说是京剧，其实里面的“对白”与北京话或者普通话没有任何关系，倒是保留了方言的发音，比如说湖北方言在京剧就大行其道。
首先感谢邀请，下面新霁来说一说黄梅戏和京剧的历史，再说二者有啥关联。
京剧
京剧的前身是徽剧（徽调），1790年（清乾隆五十五年）高朗亭带领三庆班最先入京为乾隆祝寿，之后四喜班、和春班、春台班相继进京，并称四大徽班，声腔是二黄（二黄是由吹腔和高拨子演化成的四平调发展而来，被称为南路）。约1820年（嘉庆二十五年）汉戏（湖北汉剧）加入徽班，声腔是西皮（西皮是由秦腔和湖北民间襄阳调结合而来的，被成为北路）。有二黄和西皮奠定了京剧的基础后，又吸收了昆曲、秦腔、京腔（弋阳腔北京化了，现已绝迹）等的曲牌、唱腔和表演，约1840年（道光二十年）京剧开始形成，从形成到1950年被称为皮黄、京戏、平剧等，1951年正式定名京剧。距今按照1790年算有230年历史，按照1840年算有180年历史。
京剧《四郎探母》剧照（图片源于网络）
黄梅戏
黄梅戏前身是湖北黄梅采茶调（唐朝前就有的民间小调），1765年（清乾隆三十年）黄梅采茶调艺人邢绣娘第一次为乾隆献艺，1784年（清乾隆四十九年）邢绣娘第四次为乾隆献艺，确定了采茶戏的雏形，乾隆御赐采茶名伶。1786年（清乾隆五十一年）黄梅县发大水，黄梅采茶调艺人跟着难民进入安徽，黄梅调传入怀宁县，在保留一些采茶调的元素下，结合怀宁县怀腔（由怀宁民间小调演化而来的），又吸收徽调、青阳腔（由弋阳腔、余姚腔和各种说唱小调结合而来的）、岳西高腔（岳西县曲牌体古老声腔）逐渐从民间小调向戏曲表演转化。约1856年（清咸丰六年）黄梅戏开始形成，从形成到1951年被称为采茶戏、化谷戏、徽戏、黄梅调等，1952年正式定名黄梅戏。距今按照1784年算有236年历史，按照1856年算有164年历史。
黄梅戏《女驸马》剧照（图片源于网络）
说明
黄梅戏算安徽地方戏，是从声腔方面决定的，怀腔是黄梅戏的主要腔系，黄梅戏曲调有【主调】【花腔】【三腔】；湖北黄梅采茶戏，曲调有【花腔】【火功】【高腔】等。黄梅戏与黄梅采茶戏是同源，湖北和安徽都有义务将黄梅戏传承保护好，共同携手将黄梅戏发扬光大。
关联
1938年（民国27年）黄梅戏老艺人丁永泉（严凤英的老师）在安庆与京剧合班一起演出，在这时期京剧与黄梅戏互相帮助。舞台上，京剧人员不够黄梅戏演员顶上，黄梅戏人员不够京剧演员顶上，因此黄梅戏吸收了京剧的程式化动作，提升了黄梅戏的表演内容、服装、道具和化妆。（王少舫就是先唱京剧，后唱黄梅戏的）
京剧黄梅戏同台演出（图片源于网络）
总结
京剧和黄梅戏从历史上讲有相似的地方，都是从一个地方到另一个地方进行曲调融合发展发扬的。从前身角度说黄梅戏比京剧古老，从形成发展说京剧比黄梅戏发展的快，形成的比黄梅戏早。
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