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二八女孩似含苞待放的鲜花、晨曦含露小荷，稚幼雅致，是人的一生最迷人的时候。
迷人于美，美于迷人。美不是平面的表象，而是立体的质地。真正迷人的不是美的感性领悟，而是理性美的滋润。
真正的美不是成熟的性感，而是青涩的原美原香。二八少女，豆蔻年华，稚嫩娇美，清纯质朴。这才是为什么二八少女是最迷人的关键所在。
真正的美，由美而迷人的是这种饱含青涩味的原美原香。化妆修饰的美，不是真正的美，那是一种遮丑掩老的表现，所谓的美，美得虚伪，美得不能叫人心甜心喜。
鲜花只在含苞待放时更娇美、稚嫩，令人爱之疼心，给人绽放的期待与心的憧憬。这才是最迷人的实质所在。
总之，迷人的不是单纯的美，是质地稚嫩的那种原始原香。
十六岁的女子，在古代被称做碧玉年华，又被称做破瓜年华。
碧玉用来形容小家闺女如出水芙蓉般含蓄而不失典雅，是最美好的年纪。
破瓜是指女子首次破身，初次与人交合。
这个时间段的女孩子就像是初春的阳光，晒在人的身上，不会像夏日那样让人汗流浃背，也不会像冬日那样毫无热情。
就像是茶叶嫩芽上的露水，用嘴唇轻轻的一呡，无比的新鲜。
又像是石磨刚好磨出的豆腐，含在嘴里，用舌头轻轻一搅，细腻且柔软。
更像是刚刚从树上摘下的水蜜桃，用牙齿轻轻一咬，甘甜的汁液瞬间布满整个口腔。
你甚至都还来不及感受这美妙的瞬间，全身上下的血液早已经激荡。
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”能够写出这句诗的人，不知道是有多么的性福。
十六七岁的女孩还处于美人坯子的芳龄，一般的都可以称美。美的就可是加上希望的能够成长的美，绽放更绚丽之美。故女子十六七岁，人们称之为花样年华。
十六七岁清纯如水，思想不复杂，什么负担也没有，更没有复杂多变的人生经历。没有很深的套路。没有人不称芳华妙龄。
此年龄段的美人坯子要是爱上一个人，其坚贞之情无法改变。用清水出芙蓉去形容恰如其分。
妙龄女子也有自己高雅的审美观念，有一种天然的公主意识，傲视周围的一切。如果受到过良好教育，那可真称得上锦上添花了。知书达理，拥有美好心灵，可称之为阳光女孩。
在其心灵，好象一切都是美好的，善良占去了整个心灵，她们对未来有一种美好憧憬，相信自己日后可过上公主般的生活。因而傲视一切。殊不知她们也要遇到难题，在生活上遇到沟沟坎坎。
真诚祝愿这些花季少女能够过上她们憧憬的美妙无比的幸福生活。她们所拥有的美能够象临春之牡丹一样含苞待放。因此，十六七岁的女孩最迷人。
(认同请关注)。
我来说一下吧，我觉得，最主要是取决于人的审美，进一步说，是男人的审美，女孩十七八漂不漂亮？女人说了可能不算，但是男人说了算，男人才是女人的真正裁判。
为什么说十七八的女孩最漂亮？我觉得主要有以下几个特点。
1，身材美。我们知道，女人的身材和男人不一样，成年女性的身材，由于受到骨盆宽大的影响，整个体型有点像橄榄型，也就是我们常说的屁股大，所以我们看到大街上的女性，不管身材多么苗条，屁股都很大。而十七八的女孩，还没有发育到这种程度，从身材上说，他们的骨盆还没有那么宽，所以看上去非常的漂亮，这是成年女性所做不到的。为什么很多人都喜欢看泰国的人妖？就是因为人妖是男人的身子，骨盆不宽，所以他们比女性更好看。
2，天真的美。十七八岁的女孩还没有家庭，整天就是一个乐天派，对生活也没有过多的欲望，很天真，很单纯，作为男人，都喜欢这种性格的女孩。而成年的女性往往受到家庭的牵连，把心思都扑到家庭上，出于生活的需要，在某些时候显示出了一种贪婪，这是男人所不喜欢的。
3，青春的美。十七八岁不管男孩还是女孩，都是人生最美的时光，这个时候的女孩，是最有魅力的，她们身上所散发的青春气息，就是一种无形的诱惑，这对于男人来说，就是一种美。
可能大家也经常听说，男人都喜欢年轻的女性，其实这是男人的一个共性，而十七八的女性，更能满足男人的这种视觉要求，所以在男人的眼中，十七八岁的女孩最美，也就不言而喻了。
我曾经给年轻的女孩写过一首诗，下面把它贴到这里供大家欣赏！
(原创)——如诗女孩
摆动的衣裙，
扬起青春的韶华，
女孩子16——20岁称为花季少女，天真无邪，活泼可爱，含苞待放。像洛阳4、5月份初放的牡丹一样，当然是最迷人的!这个年龄也是恋爱的最佳阶段!渴望能找到自己的白马王子!
光看形象就非常迷人：肤如凝脂，容光焕发，充满青春朝气；小蛮腰，柔美身段，好看性感；少不更事，天真烂漫；声似银铃，爽朗好听。
此时人称“小丫头”，在人们的意识里，纯真、自然、朝气蓬勃，美的代称。
这个年龄段，被赞誉为“豆蔻年华”、“二八佳人”，好像是青春烂漫的春季，含苞凝露，光彩夺目；又好像初绽花蕾，萼绿香馨。
几个丫头聚在一起，好有一比，百灵斗春；腰肢扭动起来，也有一比，风摆柔柳；身过处，轻灵如燕，体香淡淡，给人无尽遐想。
美妙年纪，美妙时段，引古代九五至尊、达官贵人、炼药道士竞疯狂。
炼药为名，淫荡是实；双修采药，祸害少女。
一本《古代房室养生》著述，详尽讲解了御女之法。实为古代糟粕，今犹散发出脉脉骚气。
前不久报道的那位地方企业家，不就是专意祸害女中学生吗？
淫荡的古代御女之苗，今已结成荒唐的堕落之果。
世界充满着邪恶，就连纯真的少女都不放过。
现在在山东境内流行的戏曲剧种多达30多种，大致可以划分为梆子腔系、弦索腔系、肘鼓子腔系和民间歌舞及说唱形成的戏曲剧种这几种类型。
山东境内流行的梆子腔剧种，有山东梆子、莱芜梆子、枣梆、平调、东路梆子、河南梆子、河北梆子等多种。其流行区域包括菏泽、济宁、临沂、枣庄、泰安、济南、聊城、德州、莱芜、滨州等10余个市地。 这些剧种，除了河南梆子、河北梆子属于外地形成的梆子腔剧种流入山东外，其与皆是本地梆子腔剧种。
肘鼓子腔，是在流行于民间的花鼓秧歌的基础上，以“娘娘腔”为其主要腔调逐渐演化而成的戏曲声腔。所包含的剧种有柳琴戏、五音戏、茂腔、柳腔、灯腔、东路肘鼓子等。柳琴戏流行于鲁南、苏北一带因使用柳叶琴作为主要伴奏乐器，故名。流向胶东和鲁中北地区的肘鼓子，分成了东西北三路及本肘鼓等不同的支流。西路发展为五音戏，流行区域以章丘为中心，西至济南、历城，东至张店、周村一带。北路形成灯腔，流行于惠民、济阳、博兴、广饶一带。东路肘鼓子独成剧种，流行于潍坊、临朐、临淄、沂源等地。而本肘鼓又分别发展演变为“冒肘鼓”—茂腔和柳腔。茂腔主要流行于诸城、高密、安丘、胶县等地。柳腔主要流行于即墨、青岛、平度、胶县、莱阳、掖县一带。
唯有敬爱的毛主席！！！
将仅一万多红军安全带到延安，进而发展到几百万人民解放军，打败侵略者日本、打败国民党反动派八百万军队，最终解放全中国。
抗美援朝战争，打败了美帝国侵略者；打败敢于来犯之敌印度，抗美援越战争打败美国；70年代，中国人民海军在千里之外，以落后战舰打败南越，收回几座西沙群岛等等。所有这些，就是从一盘死旗中，让毛主席全给盘活了……
毛主席的卓越军事才干世界上少有的，英明领袖毛主席的政治、军事谋略和魄力是前无古人，后无来者”！！！
蒋介石和毛泽东作为国共双方的主帅，下着国共的决战之棋。 在国共之战的初期——以1946年6月26日蒋介石部队大举进攻中原解放区为起点。蒋介石打的是全面进攻战，他调动了手下二百万大军，全面进击，四处开花。 毛泽东打的战略是“集中优势兵力，各个歼灭敌人”，进行运动战。
战争进行了八个多月，毛泽东放弃了一百零五座城市，却消灭了蒋介石部队七十一万人。 从棋局来看，蒋介石部队越楚河，过汉界，咄咄逼人。实际上，他损兵折将，消耗实力。 其实，毛泽东所用的战略，他早在1936年12月所写的《中国革命战争的战略问题》中，已说得明明白白： 谁人不知，两个拳师放对，聪明的拳师往往退让一步，而蠢人则其势汹汹，劈头就使出全副本领，结果往往被退让者打倒。
《水浒传》上的洪教头，在柴进家中要打林冲，连唤几个“来”“来”“来”，结果是退让的林冲看出洪教头的破绽，一脚踢翻了洪教头。 毛泽东在十年前写的这段文字，仿佛是为十年后的国共之战画像。蒋介石就是那其势汹汹的洪教头，毛泽东则采用了林冲的办法对付他。
毛泽东在1946年10月1日所写的《三个月总结》中，对国共之战初期的形势作了如下判断：“蒋军战线太广与其兵力不足之间，业已发生了尖锐的矛盾。此种矛盾，必然要成为我胜蒋败的直接原因。” 国共之战，果然按照毛泽东所预料的那样进行。
到了1947年3月，蒋介石因“战线太广”而“兵力不足”，不得不收缩战线，集中兵力。 于是，国共之战进入第二个阶段，即蒋介石由“全面出击”改为“重点进攻”。 蒋介石定下了两个重点：一是集中三十四个旅二十三万人，进攻陕甘宁边区，进攻“红都”延安；二是集中六十个旅四十五万人，进攻山东解放区。 毛泽东呢？他依然着眼于“消灭敌人有生力量”。毛泽东说了一句颇为精辟的话：“存人失地，地终可得；存地失人，必人地两失。”
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