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京剧传统剧目《普天乐》（又名《普天同庆》）中的一折，内容写宋代少女柳金蝉元宵观灯，遇无赖李保，逼奸不从，害死后移尸柳家花园。
柳之表兄、书生颜查散寄居园中，遂被诬为凶手问成死罪。
颜母诉于包拯，包疑其冤，乃亲下阴曹，查阅生死簿。
簿上亦书：为颜奸毙。
包终不信，私访至阴山，得见柳金蝉冤魂，并从油溜鬼口中获知，五殿判官张洪为李保年母舅，判官包庇外甥，擅改生死簿。
包拯乃铡判官，救柳金蝉还阳，并斩李保，为颜查散昭雪冤案。
也有很多年轻人喜欢的，只是现在生活节奏太快，压力大，所以，没有多少时间去学习戏曲、除非是专业演员，有工资收入，有生活保障！这也是非常具体的实际情况
视频加载中...90-00后喜欢戏曲的有很多。从古到今都离不开戏曲。它是中国优秀传统艺术。戏曲能开拓人的视野，陶冶人的情操。它来源于生活，又高于生活。
如何欣赏戏曲
一：戏曲是角的艺术，故事开端和收场都是为表演服务。一出《王宝钏》从京剧到黄梅戏看了很多很多遍。台词丶唱腔都会倒背。甚至演员的手眼身法步也历历在眼前。但仍是百看不厌。这充分体现了戏曲优秀不是故事开端结尾。而是欣赏角色的精湛表演。
二:戏曲表演剧目都是历史故事为主。演绎的是:帝王、将相、才子\佳人。什么月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，封建制度、封建思想丶封建婚姻。故事讲述的都是惩恶杨善。都是正能量。这就开拓了那些目不识丁的穷苦百姓从戏曲里知道什么是忠孝两全。什么是丑恶和善良。开拓了他们视野丶熏陶了他们情操。通过欣赏戏曲让我们忆苦思甜。也让我们在素养上得到更进一步的升华。
此题问回答有些犯难；因为不同地方由于受地域所限有不同切入点。戏曲这东西你若喜欢，必须从家乡地方文化特点切入。然后才会增加了解其他剧种或曲目的兴趣。进而才能有更深入探讨了解。例如:河南，就必须了解懂得豫剧，你才能更好欣赏其他戏曲，好似有种触类旁通吧！以上本人扼要概述，不够全面见谅！[祈祷]
本人96年，算是梨园世家吧！
家母是戏曲国家二级演员。
如何去欣赏戏曲，未必是去发掘“到底哪里美”，也许是“找到与你审美契合的地方”
喜欢形体美的，可以看做工戏，比如《失子惊疯》《贵妃醉酒》《打神告庙》《天女散花》《四进士》《花田错》《昭君出塞》等等
喜欢唱腔的，可以看唱功戏，比如《文姬归汉》《梅妃》《西施》《伍子胥》，包公戏等等
故事俗套，怎么说呢，戏曲套版现象很严重，因为它改编的文学故事多半套版现象严重，各剧种之间的改编也有雷同……不过也有好的
为什么唱腔一波三折呢？中华传统文化大抵如此吧，讲究“留白”，讲究想象。要是太直接、太具体了，就失之婉约，没什么琢磨头。戏曲表演是以实写虚，用身段体现“物”的存在，用声腔描绘感情。大腔的存在，让人能想象唱词之外的人物情感。缺少了大腔，会使戏曲缺少很鲜亮的一种光彩。这是我个人的体会。至于原因，笔者就不知道了。好像所有的古老一点的唱腔艺术都是这样的，比如美声、曲艺等等
从哪几个方面欣赏戏曲？视听嘛，听包括唱、念、场面（音乐），视包括做、打，表情神态。除此之外，还有不错的唱词，内中包含的家国思想、道德观念、人生追求、底层人民的诉求和喜怒哀乐等等。后面这些就跟国外戏剧类似了。
最后送大家七字真言：多听、多看、多学习，不知不觉就能对戏曲越来越了解了。
我是五O后。
现在戏院看戏，多是年轻人了。虽还无法把他们定位到几0后，但都是小青年。
和他们交流的多了，了解了一些他们是怎样爱上京剧的。
有的成天游弋于信息高速路上，玩来玩去的也就那么回事。在课堂上了解到了京剧，就立马来戏院验证一下，是不是真象老师所言，真的博大精深。
有的是求知欲旺盛，带着学习拓展自己而来。
有的是本身就喜欢京剧，但阅历浅，带着很多问题来看戏。他们常把戏曲与历史等同起来，而闹出了很多笑话。但更难得的是，因此搞清了历史与戏剧的不同，却又有深奥的渊源关系。这类年轻观众，将来都可能成长为戏曲发烧友，而不是一般意义上的票友！
有的本身就是戏校的学生，他们虚心好学。不但听老师的，也听票友观众的。从中吸取营养，丰富学艺的经历！
当然更多的是经济条件好，广博的娱乐中，最后选择了京剧。这些人，成了京剧的铁杆粉丝！
所以喜欢上剧院看戏，学戏的人是各类都有。就看自己是屬那一类的了！
谈到如何欣赏京剧，各人的条件不同，方式也是不同的。
有呀！没听过北展2700人合唱评剧《乾坤带》吗？那多数是90、00后啊！还有合唱京剧《锁麟囊》！也大多是80、90、00后！看有没人引导这些年轻人热传统戏曲！有没有人热衷传承这些传统戏曲！这个让90、00后爱上戏曲、听过他唱后买票去看名家演出的引领人，就是青年相声演员张云雷！
梅先生在上海“一炮而红”，搁现在都是经典案例。第一天报纸整版就三个字“梅兰芳”，唤起人们的注意力，只是有些莫名其妙。第二天继续，人们晕头晕脑的猜测、议论、好奇口口相传。第三天还是整版多字解谜，京剧名蛋梅兰芳xx剧院，今晚登台献艺。佩服梅先生团队的策化高手。
感谢好友史海钓客的邀请，我是新霁。
程派的“含蓄内敛”特点，在十个人眼中可能就会有十个不同的感受，目前程派是京剧流派中传承的最杂的一个流派，而张火丁教授却是目前程派传人中的佼佼者，只要她演出，必然会出现一票难求的局面，这对京剧艺术的传承和程派的传承都是好事。
张火丁剧照（图片源于网络）
张火丁教授的整体艺术是在又像程派又不像程派的水准上，我说像程派是因为张火丁教授的唱腔中有程派的醇厚和幽郁，刚开始听觉得特别规矩，深得赵荣琛先生的真传，我说不像程派是因为张火丁教授突破了程派就应该粗到底的怪圈，她的唱腔中多了有一种女性的委婉，很是耐听。身段和扮相都不错，水袖功很棒，只是有的时候人物和水袖功稍微过了一丁点，当然这种情况每个演员都会出现，总的来说张火丁教授的艺术水平还是很有感染力的，跟观众之也会产生强烈的共鸣，如今张火丁教授在中国戏曲学院任教，培养了一些学生，演出不是很多，希望在将来她的弟子们不要一味模仿张火丁教授的艺术特点，更希望她和她的弟子们能够多排演一些程派老戏。
程派的标志人物，一个是迟小秋，一个是张火丁。迟小秋长于唱腔，张火丁则长于身段、神情、编排、和创新。而就锁麟囊一剧而言，张火丁得到了赵荣琛的真传，而迟小秋却没能完全继承王金秋。
但是，相比较四大名旦的时代，张火丁还差得远。即便面对四小名旦，现在的角儿们似乎也底气不足。舞台大了，才华也要提高，才能象前辈一样控制住舞台。
张火丁，人品好，戏艺精，京剧界的金贵人才。可惜了这盆清水了，应了水至清无鱼这句老话了。粉丝一点都不少，而且都是铁杆粉丝，最难得的是伯乐没有出现，希望她坚持，希望她光大，希望她是未来京剧界的脊梁。
张火丁应该是当今京剧程派艺术传人中，最火的一个了。众所周知，京剧各流派发展到现在，程派艺术应该是发展最好的一个了。而张火丁在当今程派三代弟子中，不敢说她是唱的最好的，但是绝对是最受观众欢迎的。
张火丁出生于1971年，从师于著名京剧程派艺术家赵荣琛，开始的时候是学习评剧的，在15岁的时候开始学习京剧，从事京剧艺术三十多年里，获奖无数，现为中国戏曲学院教授，国家一级演员。
之前说到张火丁是程派三代弟子中，最火的一个，是有理由的。张火丁的号召力和票房指数极高，她不经常登台，但是一有她的演出，就是基本上就是妥妥的票房保证。
张火丁并非是一味的传承程派艺术，而囿于自己的突破与发展。张火丁的程派表演，有着她自己的特色，她的做工精巧，扮相美艳，韵味独特，很多戏迷称她的特色为“程派张韵”。
我是一直很欣赏戏曲演员，在继承的同时有所发展的，而不是一味的继承前人的特色，那样的话只能说在退步，因为过去了这么多年，很多其他程派的弟子，表演的还是程砚秋的特色，很多还不如程砚秋，那么程派的艺术根本就没有进步，反而在退步。
张火丁这个程派演员，儒雅有书卷气，不苟言笑，不爱出风头，从不说三道四，笼辱不惊，这是给观众的印象，其嗓音不闷不尖不斗，醇厚悠扬，表演有弛有张，疾驰顿挫，看着过瘾！
说是程派张韵，但是张火丁并没有影响到程派艺术的继承，而是在其基础上发展的，比如张火丁把程派唱腔的韵味以及程砚秋的水袖做功，发挥到了炉火纯青的地步!
京剧四大流派，我最喜欢程派，所以程派传承者张火丁，迟小秋等都喜欢。觉得张火丁的演唱目前应该是排较前的，00年代初，她跟许多梅花奖获得者来西安高压开关厂慰问演出过，有幸亲自看过她的演唱，也是从那时起对京剧有了兴趣。所以张教授是优秀的程派传承者，值得赞赏。
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