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地位崇高，“宝字辈”大师
相声界痛失“宝字辈”大师92岁著名相声表演艺术家陈涌泉病逝
陈涌泉一直关心相声艺术的发展，他有着丰富的舞台艺术实践，在相声的表演、创作、理论和教学诸方面均有较高建树，在相声剧、化妆相声的编创演方面贡献尤多。他还致力于相声理论的总结与研究，出版有《清门后人》等著作。年近九旬时，他还参加相声界的活动，鼓励年轻后辈，并提出诚恳意见。
陈涌泉在相声界有着较高的地位。他出身相声世家，外祖父钟子良是清末民初“清门”相声的代表人物，父亲陈子贞是二十世纪20-40年代的相声名家，陈涌泉自幼受家庭熏陶，深得教益。他的一生对中国相声事业做出了巨大贡献，创作出了很多著名的相声段子，比如《穷富伦》《羊上树》等。1979年，陈涌泉在国庆三十周年献礼中荣获一等奖。1995年，在全国首届“侯宝林金像奖”电视相声大赛中，荣获“对相声艺术做出杰出贡献奖”。
陈涌泉是相声届大佬级存在
1932年10月生于北京，出身相声世家，外祖父钟子良、父亲陈子贞都是清门相声的代表人物。陈涌泉少年时学业优异，曾跟随白派京韵大鼓创始人白云鹏学习，深得真传。19岁时拜相声名家谭伯儒为师，在相声界辈分很高，是宝字辈相声演员。解放后他加入了侯宝林等人发起的北京相声改进小组，并担任文书工作。1952年进入北京曲艺团工作。他参与创作了全国第一个用相声形式反映重大军事题材的作品《牵牛记》，还曾经进中南海给毛主席演出过。
陈涌泉与李金斗作品中最有名的是《武松打虎》。
一、要知词意。 相声演员在学说一段相声之前，要知道这段相声作品的意义。要知道作品的主题思想和人物思想。
二、要吐字真 。作为一个相声演员，要有伶俐的口齿。相声是笑的艺术，也是语言艺术。什么段子也离不了说唱哏、学哏，也离不了说，因此它要求演员吐字要真，字字要送到观众耳朵里去。
三、要发音准。 相声演员发音要准确。发音主要指的是唇、齿、牙、舌、喉五音要准。
相声演员是用丹田发音，虽不象戏曲演员那样要求好嗓子，但也得能说能唱，丹田气足，声音要美，说出来好听，唱出来够味儿。
四、要气口匀 。相声表演艺术，没有鼓板伴奏，看起来好象没有节奏。其实不然，相声表演艺术无论是说什么哏，都有节奏。相声是以气口为节奏，气口要均匀，使观众听着顺耳爱听。
五、要语气对。 语气是表达感情的，分为高低、快慢、轻重。同样一句话，语气不对，意思就变了。
六、要动作稳 。相声是表演艺术，它要求演员动作沉稳准确。相声表演人物，动作是辅助面部表情的。
用手势动作，是为把听众的眼神，引导到演员的面部表情上来，让听众看见演员面部表情的神儿(眼神)和像儿。
七、要工模拟。 模拟就是“学”。相声表演艺术是叙述中穿插着人物对话，人物对话中穿插着叙述。这一艺术特点，决定了相声表演离不开模拟表演。
一段相声有几个人物，相声演员不化装，恁着语言和神儿、像儿，要把人物说活。
双簧的化妆 演双簧必须有场面桌和椅子，其道具除说相声用的醒木、手绢、折扇之外，还有一个演双簧专用的头饰：套在头上的小辫，一般都用绳圈拴一个小圆托，上连一根冲天杵独辫，也有其他样式的。赵霭如演双簧，就用青绸子条做的两个小羊犄角辫套在头上，两辫在耳上。这可能是根据不同脸型而设计的。 双簧演员甲(表演者)化妆时，先坐在桌后椅子上，由演员乙(说唱者)将其大褂领子窝进去，露出脖颈，然后自己用大白块将两眼和嘴部抹上三大块白，为了看清头部动作、面部表情和语言口型。甲边化妆边说，在窝领子时甲把乙当成理发师傅，说：“就一个人呀？我刮刮脸！”开始抹大白时说：“人是衣，马是鞍；西湖景，配洋片。人不倒饬不好看，倒饬起来再瞧——”乙：“好看啦！”甲：“更寒碜！”抹完大白，戴上小辫就开始表演。
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