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刀马旦妆通常是用于京剧、昆曲等中国传统戏曲的角色妆容。以下是刀马旦妆的正确化妆方法：
1. 准备工作：将脸部洗干净并涂上保湿乳或霜，以便化妆品更好地附着在脸上。戴上适当的化妆师头巾并把头发放到头巾里，以避免防毒剂和其他材料损害头发。
2. 应用白色底妆：用化妆海绵或粉扑将白色底妆涂在整个脸部。底妆应该匀称，没有明显的边界。这样可以增加肤色的亮度，并使你的脸看起来更具有舞台感。
3. 修饰眉毛：刀马旦妆需要高挺的眉毛。使用眉笔或眉粉为眉毛填充颜色，并使用刷子将它们梳理成平直而挺拔的形状。
4. 画眼妆：对于刀马旦妆来说，眼部妆容非常重要。使用黑色和灰色眼影来突出眼部轮廓和特点。如果需要，可以使用黑色眼线笔来定义眼睛，将眼线笔从眼角拉到眼尾。使用睫毛膏来增加睫毛密度和长度。
正旦——多扮演正派的中年或青年妇女,面部化妆应容貌端正。扮演贫穷妇女(像赵五娘、秦香莲)脸上虽涂抹脂粉,但不宜过重。扮演闺门妇女(像杜丽娘)眉眼画的必须清秀,脸上的脂粉要略重一些。
武旦、刀马旦——扮演有武功的女角色(像孙二娘、穆桂英)面部化妆与花旦略同,但在眉眼吊得较高一些,以表现妩媚中带有英武气概。(由武旦扮演的神怪角色,像《四洲城》的水母,《无底洞》的白鼠精,面部化妆相同。)
京剧角色的化妆，除了脸谱的化妆，已成为一种独特的艺术外，生旦角的化妆，也是经过多年来陆续演变而逐步进入美化之境。
尤其是旦角的化妆极为复杂,包括脸部化妆，贴片子，包头等等。京剧的化妆与“唱、念、做、打”一样，重在“写意” 而不是 “写实”。
如果是写实，那《武家坡》中的受苦王宝钏与《大登殿》的王宝钏王娘娘的化妆应该是不一样的。
旦角的化妆在一个“媚”字。
青衣 的化妆要求端庄大方，花旦要求活泼骄艳。人没有十全十美的，化装另一个重要的作用是补短扬长。
脸部的化妆最重要的部位是“眉与眼”。每个人的眼睛大小不一佯，可以用眼圈的宽细来扑尝。眼睛大的，眼圈宜描细一些。眼睛是小的可画宽一点，但下眼圈不可太宽太浓，更不应与上眼圈一佯宽浓。重要的是浓淡适宜。眉与眼化好了才能传神。化妆重在“自然”，贵在“神韵”。
角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。
生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生、娃娃生。
旦：女性正面角色的统称，分青衣、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净(重唱功，称铜锤、黑头)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一称毛净)。
丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。
京剧行当，又称角色，可分为生、旦、净、末、丑，共五大行当。早在元杂剧的时代，就划分出来很多行当，当时，这些行当的名词叫作脚色，大致分成末、旦、净三大类，这三类还可细分。 京剧各行当中的著名的人物有：关羽（生行）、秦香莲（旦行）、包拯（净行）、宋世杰（末行）、杨香武（丑行）等。
在京剧中，扮演主要角色的是正末和正旦。
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